＜渴望 The World of Kanako 渇き＞
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| 基本上就是個嘲笑你做為理性觀影者的片 |
劇情簡介
＂提早退休的老刑警，離婚獨居，女兒失蹤，在茫然追尋著女兒腳步時宛若重新認識女兒，重過一遍自己失控的生活，最後面對的是以笑容嘲笑他，在背後控制失序世界的前下屬，跟全然失控的裏世界殺人狂，以及裏世界本身。＂
本片評價詭譎，影評也多著重父女關係、情節表達，但我卻想從＂主義＂切入。
加奈子表現了－－全然的自由；全然的自由導致她對所有事物挑戰，又無比自我；最後不可避免的空洞與虛無。
純粹的自由，是無法擁有同伴的，同伴本身關係建立就會毀壞掉這份自由。同時也無法有理性上的理解者，肇因於自由的無可限量。
片中所有人都在追尋著加奈子的蹤跡，所有人的生活無不被她牽動
有人憧憬她（後輩學妹）
有人畏懼她（橋本愛，僅止於遠觀，恐懼其自由以漩渦模式吞噬其餘人）
有人可望她（肉體上是老男人，精神上是所有男同學）
有人厭惡她（黑道，黑道其實是最不自由的，因為被最物質的暴力層面宰制、規範）
有人迷戀她（奇怪中國人）
但從頭到尾，加奈子沒有自己的映像出現，所有片段都是別人的反映；轉述、回憶或是介於恍惚與揣測的揣測，她到底存不存在？
就跟影尾，役所廣司、中島美紀在漫天白雪中無可奈何瘋狂執著的挖尋一樣，你相信，她就存在，就還活著。
所以，跟著加奈子的腳步去追尋她，跟在漫天白雪隆冬之中挖掘她的屍首，是一樣的，徒勞無功。
你最接近他，可能只有在名為＂伊甸＂的商務旅店房間內，在你瘋狂追尋她而不顧一切時所表達出來的那種＂自由＂吧。
加奈子說＂你真的知道你女兒嗎？你知道她摸起來肉體、皮膚的觸感嗎？＂
加奈子說＂你是不是很愛我？＂
加奈子說＂我很愛你喔＂
加奈子是隨心所欲、狂笑不止的女人；愛任何人，她並不因為愛而想占有、呵護
加奈子說＂可以喔＂
你的愛是什麽形式？你對女兒的認知是什麽形式？你是愛＂女兒＂還是愛我？我是愛你的喔，我的愛沒有形式拘束，你跟得上嗎？父．親
相對的，役所廣司的角色，在人生各種面向，父親、丈夫、刑警都是失敗的。
他也是個非常自我的人，但他的自我更像是被社會化、群體灌輸所形成的一種自我期待，是角色扮演。
而他並不真正需要、嚮往這種社會化可以帶來的最終結局（美好的白色家庭，去支撐你的自我，同時也意味在自我的面向外有更大部分的妥協以取得白色家庭），也不知道該如何取得這種結果。
陷在多重矛盾的他於是用最簡單的形式，暴力，試圖去支配、主導生活的秩序。
他是整部劇中＂最理智的知道自己的理智存在＂的人（其他是馴化而不自知、自知且自願），導致他貫穿整部片都處於狂飆狀態，這跟片頭出場狀態（有點暴坊將軍，穿西裝開車奔馳的那一段）有呼應；
為追尋女兒，他再一次把人生搞砸，但大家其實都搞砸了；而最後他終於發威，瘋狂了一次，面對的，正是表裡不一到極致的殺人狂小田切讓；
役所衝進小田切家，把小田切營造的完美白色家庭，徹底破壞掉。
（很隱晦，但當小田切問老婆是否能原諒他，老婆狂搖頭；可見役所除強暴外，有下別的工夫）
矛盾的役所在面對完美的雙面人小田切時，徹底崩壞，變成真正狂飆的役所了。
可電影也走到尾聲；
狂飆役所是無法接受無法相信加奈子的逝去的；伊甸飯店房間內，他沒找到加奈子而是找到加奈子自由面向中的瘋狂。
（但我更認為抽屜內的剖屍工具是小田切用的，畢竟他把中國佬宰殺了）
所以他也瘋狂了，他既知正常生活的不可存續（所有人都只擁有一個正常生活，且那就是全部的這個假象），卻不可自拔地持續追尋加奈子；
他成為最後一個追尋加奈子的人，他成為一個真正在追尋加奈子的人。
（役所說：只要我還活著，加奈子就不可能死，我要把她挖出來，讓她活過來）
加奈子在最後，在役所腦中，成為了加奈子。
以上，是我對渴望的理解，整部片無論畫面配樂都很讚，節奏......以日片來看很棒了啦。
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| 大家也可以去官網看看喔，如果懂日文的話 |
又，
關於加奈子與父親在房間的對戲，
（加奈子被酒醉的父親破門而入，父親大聲喝斥；加奈子一連串反問、主動親吻父親，藉由性意味主動逆轉肉體物質上父親的支配地位）
役所在此時無法接受秩序瓦解，霎那間他對加奈子充滿恐懼，必須消滅這個不服從、摧毀他社會價值的人；
於是他死命掐住加奈子，但若真掐死加奈子形同於親手毀掉社會價值，因而他沒有也無法真的痛下殺否。
可，
後面役所有段自白：＂我唯一記得加奈子的體溫與觸感，居然就是想殺掉她的時候＂
弔詭的正是在極端的衝突之中，訴諸役所唯一擅長的暴力當下，境成為役所最真實的回憶與信念（加奈子的真實存在，及她是如何的存在）。
非常好玩。
加奈子好正！小松菜奈萬歲
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| 真的是小惡魔呢，把人家的心都搶走了 |
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